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中国美术走向世界
学术研究和学术收藏不能“势利眼”
2017年10月26日
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学术研究和学术收藏不能“势利眼”



  林明杰

  最近由上海美术学院和刘海粟美术馆举办的“中国近现代美术资源研究系列展”首展以及相关学术研讨活动,引起了美术史论界的关注。近现代中国美术虽然才仅仅百余年来历史,非殷商之远古,然而史料及实物之缺失却非常严重。
  如果我们以历史的眼光来看中国近现代美术的意义,它象征着数千年古老文明的中国进入现代文明的转型过程,学术意义又岂亚于殷商考古发现?
  但这百年历史波澜起伏,历经战乱,美术作品和美术文献遭受到的损毁和遗失情况非常严重。尤其是早期油画,实物资料严重匮乏。另外,由于观念和风尚的剧烈变动,一些曾经是风云人物的美术家被边缘化甚至被遗忘。这种情况近二三十年艺术品市场兴起过程中也可见到。如有的美术家30年前还是热点,如今由于未被市场重视,收藏圈甚至艺术圈内新人对这些前辈艺术家已不甚了了。市场趋利,亲疏无可厚非。学术研究和学术收藏不能“势利眼”,不能眼中只有热门的大师,而是要关注到我们美术史曾经走过的足迹,那些曾经起过作用,在某个方面具有特点的人、事、物。
  我们越真切地了解前辈美术家曾经走过的路,做出的努力以及达到的高度,也就越明白我们现在和将来该如何在前人的基础进行创造性的作为。否则我们很容易自以为是地觉得自己达到了多了不起的高度。站在巨人的肩膀上,我们才能看得更远。

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